Кто знаком с точиловой яной

Новости - Страница 2 из 4 - Deluxe Dance

Title: Собака, февраль, , Author: Mark Media Group, Name: Собака, февраль, ОБЛОЖКА Фото: Саша Самсонова. Визаж: Юлия Точилова. Продюсеры: [email protected] яна МИлОраДОвсКая Главный редактор. Финалист Mark Hayes национальной парикмахерской премии Великобритании British Hairdressing Awards в самой престижной номинации British. Товарный знак ARTCOM Media является собственностью компании ARTCOM Юлия Точилова, Марина Федоровская, Эмели Халтквист, Анна Хоменко, .. века голландской живописи, в первую очередь Яна Вермеера. Женщина, .

Если бы я могла сфотографиро- вать любого человека, ныне живущего или нет, это была бы Мэрилин Монро. Обычно я создавала раска- дровку фотосессии, брала старую одежду и дальше мы думали, что с этим делать.

В какой-то момент, выстроив все работы в хронологическом порядке, я поняла, что разворачивается целая история, и из нее мы сделали книгу. Она начинается с мелан- холичных пейзажей и заканчивается три- умфом женской силы. В последней главе женщины нагишом пожирают еду в дикой природе и празднуют свою победу. Моя героиня — домохозяйка х или х годов, начинающая осознавать собствен- ную силу. Это настоящая женщина с насто- ящейборьбой.

Онахочетотжизнибольшего и способна вырваться из замкнутого круга предвзятых идей. Между тем, кто она и кем хочет быть, есть конфликт. Она доказывает свою силу готовностью бросить вызов ситу- ации, в которой находится. О трудностях Единственная сложность в моей работе — это поиск девушек, согласных позировать голыми.

Хотя нагота и не самое главное, все же легче работать с девушками, которым комфортно в своем теле. Мы всегда снимаем врасслабленнойатмосфере,междунамиесть сестринское уважение друг к другу. Инте- ресно, что часто обычные девушки на съем- ках ведут себя увереннее, чем профессио- нальные модели. Когда Илья Демуцкий учился в петербург- ской консерватории, он выработал творче- скую дисциплину: Полчаса не идет—вследующиеполчасапойдет,сноване очень — еще пару часов, и все получится.

Он получил престижный грант Фулбрайта и отправился в Сан-Франциско. В ближайшие годы у Демуцкого будут пре- мьеры в США: О работе композитора Есть композиторы, которым для работы достаточно карандаша и листа партитур- ной бумаги, и те, кто пишет музыку с помо- щью ноутбука и нотного редактора. Мне же необходим музыкальный инструмент, фортепиано.

Каждый акустический инстру- мент имеет свой неповторимый голос, свой характер. На его тембре сказываются не только материалы, из которых он собран, но и то, кто на нем играет. В чьих-то руках он может быть покладистым, а в чьих-то весьма капризным. Фортепиано не любит, когда его захламляют, годами не играют или используют в качестве мебели. В лучших залах мира вы обяза- тельно найдете гордость компании — боль- шой концертный рояль, см в длину и см в ширину.

Лучшей рекламой для фирмы было при- знание великих. Так, Ференц Лист одним из первых оценил качество американ- ского инструмента, выписал концерт- ный рояль из Нью-Йорка и не расста- вался с ним до конца жизни. А в начале х годов возникло профессиональное сообщество Steinway Artist, куда входят талантливые музыканты, выступающие на инструментах компании.

Одним из пер- вых лиц Steinway Artist стал знаменитый Антон Рубинштейн, основатель моей альма- матер — Санкт-Петербургской консервато- рии. Искусствен- но состаренная мебель, ковры руч- ной работы, домашние растения, кирпичныелофтыиоткрытыеархи- тектурные элементы — такие Брукс выделил вкусы этой новой элиты.

Несмотрянаточтокнигеамерикан- ца уже 16 лет, описанный им фено- мен до сих пор актуален. В частно- сти,измодыневыходяткомнатные растения. Фо- тограф Полли Браун опубликовала книгу со снимками растений в ре- дакциях и шоу-румах. В интеллек- туальном глянце то и дело появ- ляются съемки с ними в качестве декораций. С момента изобретения фототех- ники изображения растений вош- ли в канон художественной фото- графии.

Тем не менее расцвет этого тренда приходится на сегодняш- ний день. Threee lines of traffic pass. His voice says, Dollar, dollar. His face against the glass. I turn to you ask for something we can offer. Three lines of traffic pass. We pull away so fast all my words get swallowed.

In the rear-view glass a face pock-marked and hollow that should be growing smaller is saying, Dollar, dollar. Пригоршня судьбы О том, каким будет новый альбом PJ Harvey, можно судить по пронзительной антивоенной книге The Hollow of the Hand, кото- рую она выпустила вместе с фотографом Шеймусом Мерфи. Английская певица, выпускающая в апреле новую пластинку, провела прошлый год в экспериментах. В лондонском Сомерсет- хаусе она устроила арт-проект: Мы попросили Шеймуса, облада- теля семи наград World Press Photo, автора трех книг об Афгани- стане, рассказать, что общего у столицы США и афганского киш- лака и как могут договориться поэт и фотограф.

Вы не первый раз сотрудничаете с Полли — как вы познакомились? На ней были собраны мои фотографии, сделанные в Афганистане в — годах. Полли увидела их, они ей понравились и она вышла на. Что означает название книги? Вы придумали его вместе? В Афганистане мы увидели на улице нищего старика с протянутой рукой, в которой был малень- кий клочок белой бумаги.

Наверное, большинство людей просто не обратили бы внимания, но поэт разглядел.

Calaméo - Port : SS Issue 15

Из таких вещей рож- даются идеи и стихи. Как вы работали во время путешествий? Работалось нам хорошо, мы вообще отлично уживаемся. Мы дру- зья и видимся в Лондоне, где живем постоянно. Первое путеше- ствие было в Косово и с самого начала мы поняли, что у нас все получится. Люди часто едут куда-нибудь вместе и уже в пути пони- мают, что им не ужиться. Она занимается своей работой, я —. Сталкивались с опасностями во время поездок? Не особо, но в местах вроде Афганистана никогда не знаешь, что можетпроизойти.

Я позаботился о том, чтобы нас возил води- тель, с которым я знаком более десяти лет. Мы оставались у людей, которым доверяю.

Они могут дать ценный совет о том, что тво- рится сегодня в их стране. Косово, Афганистан и Вашингтон — вы выбрали столицу США как символ мировой сверхдержавы в противовес двум обескровленным войной странам или в этом было что-то еще? Мы выбрали Вашингтон, потому что хотели поработать в месте, близком к нам, к нашей культуре, но и не.

И да, конечно, это столица самого могущественного государства в мире, которое вли- яет на судьбу стран вроде Косова или Афганистана, так что вписы- вается в ряд. На выбор повлияло и то, что там много бедности и социальных недугов. Сырые, драматичные ландшафты и свет. У страны такая трагическая, странная история, с довольно силь- ной связью с нашей жизнью на Западе. Но прежде всего — люди. Что больше всего поражает вас в творчестве PJ Harvey, как человека, рабо- тающего со зрительными образами, — поэзия?

Ее искусство всегда удивляет, оно многослойно и болезненно кра- сиво — почти не раскрывая этого напрямую. Поработав с ней, я узнал и какая она трудолюбивая, а я всегда уважал это в художнике. Если бы вы могли поработать вместе с любым поэтом, живым или мерт- вым, то кого выбрали? Интересно было бы с Джеймсом Джойсом! Прекрасное палаццо в ренессансном духе на тихой улочке, с патио, где в летнюю жару всегда есть тень.

Идеальный дом, чтобы олицетворять философию бренда, которая построена на том, чтобы переводить европейский heritage на американский язык. Этот особняк площадью 12 кв. Ведь Ralph Lauren, как и положено гло- бальной империи, не может стоять на месте и должен постоянно искать новые определения того, что такое роскошь сегодня: В сентябре компания объявила об открытии здесь первого част- ного клуба Circolo Privato.

Главная идея — клиенту нужно предла- гать не товар, а принципиально новую категорию: Иначе говоря, здесь узнаваемые люди смогут вдали от любопытных глаз делать покупки, будучи единственными гостями. Встроенный в историческое здание палаццо, клуб предлагает ряд эксклюзивных услуг в режиме частного приема, персональный шопинг и специ- альный показ люксовых предметов одежды, ювелирных изделий и аксессуаров.

На террасе резиденции можно отдохнуть с коктей- лями и пообедать. Circolo Privato — только для членов закрытого клуба.

Port : SS 2016 Issue 15

Мно- гочисленные поклонники марки во главе с Канье Уэстом, недавно провозгласившим себя преемником Лорена, могут побаловать себя, например, курткой из кожи луизианского аллигатора или часами Skeleton Automotive с деревянным рантом. Прекрасно зная, что покупатели сейчас платят не столько за сам товар, сколько за сопровождающие эмоции, американец таким образом предоста- вил своим клиентам новый опыт, отвечающий его пониманию роскоши.

И еще немного побыть без жен. С конца XIX века здесь представители сильного пола собираются только в мужской компании и готовят блюда из национальной кухни. С момента основания первого клуба в году еда стала в них центром жизни. Сложным и утонченным блюдам здесь предпочитают простые и понятные: О политике не говорят — это про- писано в уставе многих сообществ.

Вместо этого обсуж- дают рецепты, где лучше купить хорошие местные про- дукты, скачки, а также, конечно, Atletic, Real Sociedad и Eibar. Кулинарные сообщества сыграли жизненно важную роль в сохранении языка и традиций басков. При дик- татуре генерала Франко здесь можно было без страха говорить и петь на родном языке. После его смерти клу- бов стало намного меньше.

Сейчас, к счастью, мно- гие клубы открыты для женщин, но чтобы вступить в них, придется встать в длинную очередь. Нельзя сказать, что txokos закрыты и похожи на масон- ский орден, сюда часто приглашают гостей, однако для кандидатов действуют строгие правила.

Txokos Сан-Себастьяна играют важную роль в раз- витии баскской кухни. Здесь молодежь учится у стар- ших, а также готовит в больших, хорошо укомплекто- ванных кухнях. И это стало возможным в том числе и благодаря кули- нарным сообществам. Но для Себерио эти скромные клубы имеют важное значение для чувства общности и традиции. Вопрос, который нас интересует: Есть уверенное мнение, что очки виртуальной реальности, одна из главных sci-fi-фантазий XX века, скоро станут такой же обыденной вещью,какмобильныйтелефон.

Facebook,Samsung,SonyиHTCвкла- дываютмиллиардывгонкупоразвитиютехнологии,которойобе- щают множество применений в самых разных индустриях: Благодаря их усилиям очки VR работают на порядок лучше, чем в е, когда одной из главныхпроблемвиртуальнойреальностибылаеенесовместимость с возможностями человеческого организма: Конечно, современное искусство, все более увлеченное технологи- ями,неостаетсявстороне.

Виртуальнаяреаль- ность в очках в точности воспроизводила реальность физическую — тот же океан, небо, балкон. Однако постепенно картинка начи- наламенятьсяиразлетатьсянакуски,создаваяузрителяиллюзию неминуемого крушения. Егоинтересуетраздвоениевизуальногоитактильноговосприятия, 3D для искусства то,какбыстромозгготовпринятьвиртуальныйопытзанастоящий. Раньше человек мог получить иммерсивный опыт, просто глядянакартинуиличитаяроман. Сегодня с VR работает относительно небольшая группа художни- ков.

Каждый использует техно- логию по-своему. Работа Стигмана Мангране Phantom, показан- ная во время триеннале в нью-йоркском New Museum в прошлом году, представляла из себя путешествие по бразильским джунглям. Ченг экспериментирует с постоянно меняющимся ландшафтом, программируя виртуальные предметы и фигуры так, что они бес- конечно двигаются и преобразуются в пространстве перед гла- зами зрителя. Россин переносит в виртуальную реальность свои абстрактные картины.

Сегодня VR открывает возможности, сравнимые с потенциалом кинематографа в начале прошлого века. Одновременно VR меняет представления о монтаже и нарративе, cложившиеся в кино: Художественный язык VR еще не сложился, и любой, кто начинает использовать эту технологию сегодня, — первопрохо- дец, придумывающий правила игры.

Как говорит Рафман, каждый может стать Эйзенштейном от VR. Как художники используют эту технологиювдальнейшем,покажетбудущее. Стиль Ильдар Иксанов Хаос и порядок должны быть в равной степе- ни во всем, скажут нам восточные и западные мудрецы. Заимствованная у звезд стритстайла и передо- вых стилистов, эта формула отлично работает и в мужском стиле, где к тому же появляется некая доля вызова: Переходя к конкретике, костюм с рюкзаком — это и есть хаос и порядок в одном комплекте.

Костюм с рюкзаком 51 Дгания, основанная в году, стала первым кибуцем в Израиле В детстве я мечтала стать путеше- ственником, как Юрий Сенкевич. Лет семь назад в Кейптауне я позна- комилась с одним русским челове- ком. Он рассказывал мне про Ан- тарктиду, показывал фотографии и с восторгом делился впечатления- ми: Мне стало интерес- но, что он такого там увидел, по- чему у него так горят глаза, и сра- зу же захотелось все увидеть самой.

До Антарктиды можно добраться на корабле и на самолете. Я летела туда из Чили, там был специаль- ный самолет с русским экипажем. Рейсы ходят не так часто: Мы приехали, все разодетые в термобелье и теплую одежду, а там нас встретил чело- век в трениках и кроксах, потому что климат там очень мягкий.

Мы жили в палатках, как туристы, ноче- валивспальныхмешках,еликакую- то консервированную гадость. На Южном полюсе большие пробле- мы с водой. Для того чтобы расто- пить снег, нужно было много энер- гии, поэтому к воде там относились очень экономно, о душе пришлось забыть. Из всех благ цивилизации нам были доступны только те, что были у нас с собой в рюкзаках. Зато виды там просто фантастические: Коммунизм по-израильски По сути израильский кибуц — это хорошо знакомый жителям нашей страны колхоз.

В начале XX века кибуцы создавались, чтобы освоить заброшенные земли и сделать из них хозяйственные угодья. Идеологическую составляющуюпридалииммигранты,переселившиесяв— годах из СССР. В кибуце осуществились основные принципы ком- мунизма: Жителиобщиннеполучализарплату, не имели частной собственности, зачастую даже одежда, которую ониносили,былаобщей. Нельзя было при- готовить себе напиток, когда изнуряла жара, или вскипятить чаю, когда холодно, а о том, чтобы заварить чай у себя в комнате вообще речь не шла.

Запрещено было получать наследство, подарки; даже выплаты семьям жертв Холокоста полностью шли в общий котел. Если ты член кибуца, то твоя жизнь полностью обеспечена.

В самом начале в коммунах занимались исключительно сельским хозяйством. С х некоторые из них например, одна из ста- рейших — Эйн-Геди начали привлекать туристов. И в последнее время это стало очень востребованным. Сейчас Эйн-Геди — это очень ухоженная территория с ботаническим садом.

Дома чле- нов кибуца и их гостей утопают в зелени, трудно поверить, что вокруг — безжизненная пустыня. Туристы, отдыхающие в регионе Мертвого моря, могут полностью окунуться в культуру страны и познать быт израильтян. Немалую роль в популяризации кибуц- ного туризма внесла и арихектурная составляющая. Если первые общины возникли стихийно, без планирования, то в более позд- ний период созданием в коммунах построек занимались ведущие архитекторы того времени: Сегодня скромную на вид кибуцную архитектуру ставят по значимости в один ряд с творениями других адептов функционального минимализма, таких как Ле Корбюзье и Оскар Нимейер.

Неудивительно, что в году кибуцное строительное искусство стало главной темой израиль- ского павильона й Архитектурной биеннале в Венеции и произ- вело там настоящий фурор. Оригинальнаяэкономическаямодельобщин иидея национального возрождения еврейского народа на исторической родине, лежащие в основе движения кибуцев, сделали их в некоторой степени сим- волом Израиля.

Туристов привлекает возможность узнать страну изнутри, понять и прочувствовать национальный дух и упорство людей в борьбе с пустыней. Кто-то опасается, что изменившиеся обстоятельства жизни приве- дут к тому, что и принципы, заложенные в основание кибуца пре- терпят изменения, другие считают что попытки подстроиться и поиск компромиссов — это ключ к экономическому выживанию.

Но несмотря на разные взгляды на будущее, можно с уверенно- стью сказать, что до тех пор пока здесь сохраняется дух идеализма, демократизма, преданности делу и волюнтаризма, пока кибуцы привлекательны для молодежи, у них хватит возможностей про- тивостоять вызовам будущего. Никакой пыли, воды — только лед, снег и камни, которые лежат там целую вечность. В Антарктиде очень сухой воздух, который дает прекрасную видимость, создавая эффект оптической иллюзии.

Ка- жется, что вещи находятся ближе, чем они есть на самом деле. То, что кажется в двух километрах, на са- мом деле может оказаться и в пяти. Неподалеку от нас находилась аме- риканскаяполярнаястанция,нако- торую мы ездили на экскурсию, но кроме этого там было вообще нече- го делать. Кто-то ходил на лыжах, а мы вот с группой поиграли в фут- бол.

Путешествие на Антарктиду — это идеальное, чисто взрослое раз- влечение: Это было очень необычно: Во- вторых, потому что Антарктида во- обще ни на что не похожа. Это что- то совершенно другое: Такого больше нет нигде. Неизвестный живописец запечатлел сожжение Джироламо Саво- наролы на площади Синьории в сердце Флоренции: И хотя на пьяцца перед Палаццо Веккьо уже более лет никого не казнят, здесь по-прежнему вершится правосу- дие: Это, поверьте, очень строгий суд.

Проходя через площадь к дворцам, в которых проходят показы, я всякий раз чувствую, как десятки людей внимательнейшим образом изучают мой внешний вид.

На Pitti приезжают в основном мужчины, а мужчины, чтобы вы ни думали, гораздо более тщеславные создания, чем женщины. Так что в дни выставки площадь Синьории напоминает арену для петушиных или, вернее, павлиньих боев, в которых каждый участ- ник пытается превзойти другого изысканностью, экстравагантно- стью и элегантностью своего костюма. Все это не может укрыться от взгляда флорентийцев, и при входе в ресторан или магазин они встречают вас вопросом: Время от времени это все приобретает истерические — или комические черты, но я люблю Pitti Uomo.

Впервые я приехал на эту выставку десять лет назад и наблюдал, как соперничество и состязательность постепенно вышли из-под контроля. Мое поколение, первое поколение завсегдатаев Pitti, было гораздо более непосредственным и спонтанным. Для нас это все было естественным процессом: Скотт Шуман, тот самый Sartorealist, просто снимал людей, которые торопились на показы, а мы, журналисты в основном, — мы никогда не планировали свой внешний вид, выглядели как выглядели, одевались как обычно в жизни.

Но вскоре люди почувствовали, что эти фотографии — их социальный капитал, что они очень много значат для сообщества, а Pitti Uomo стала столицей итальянского стиля в одежде. Я стара- юсь держаться в стороне от этих процессов, и после показов, кото- рые забирают все силы, редко выбираюсь в люди. Вместо вечери- нок предпочитаю встать пораньше и отправиться на пробежку в Parco delle Cascine.

Очередная выствка Pitti Immagine Uomo пройдет во Флоренции с 14 по 17 июня года 55 Общество модных поэтов Тренд на совместные коллаборации моло- дыххудожниковимодныхбрендовплавно перерастает в тенденцию. Итальянская фамильная марка Etro — еще одно тому подтверждение. Etroнапротяжениивсейсвоейисториибыла тесно связана с творческой богемой, кото- рой она вдохновлялась и которую одевала. Однако для креативного директора марки Кина Этро богема — это не утомленные жиз- нью художники, а трудолюбивые молодые людисогромнымтворческимпотенциалом.

В начале года на сайте Etro появился раздел, посвященный проекту Circle of Poets. По замыслу Этро, он призван собрать вокруг себя творческих молодых людей самых раз- нообразных призваний с тем, чтобы предо- ставить им платформу для высказываний и возможность дальнейшего сотрудниче- ства с модным брендом.

Условно все эти авторы названы поэтами независимо от того, чем они занимаются, чтобы подчер- кнуть их равный статус: Там же можно озна- комиться с их работами и творческим виде- нием. В ближайшем будущем на их месте может оказаться любой желающий, гото- выйделитьсяиобмениватьсяидеямиврам- кахCircleofPoets—длятого,чтобыполучить возможность сотрудничества с брендом, достаточно лишь заполнить форму на сайте вразделе,посвященномупроекту.

Длямоло- дых и перспективных художников такая инициативакромеочевидныхпреимуществ сулит также уникальный опыт совмест- ногосотрудничествасдругимитворческими людьми, почти как в богемных кафе начала XX века.

Расположенный в районе Елисейских полей, неподалеку от Ели- сейского дворца, Le Bristol по праву считается одним из лучших отелей в мире. Основавший его в году Ипполит Жаме хотел, чтобыпутешественникичувствовалисебяздеськакдома. Центральный холл — витрина любого отеля — встречает посети- телей белым мрамором, сверкающими хрустальными люстрами Баккара, старинными гобеленами и антикварной мебелью. Боль- шинство просторных номеров, залитых солнечным светом, выхо- дят окнами во внутренний сад, поэтому покой и тишину, царящую в отеле, нарушает только пение птиц.

Если вы хотите отдохнуть и повеселиться, лучше всего спуститься в бар, где на зеркальных экра- нах демонстрируется видеоарт современных художников, а бар- мены сделают для вас идеальный коктейль.

В Epicure, как и в Bar du Bristol, меню разра- ботано с учетом сезонных ингредиентов. Заглянуть туда стоит, даже если вы остановились в другом месте. Поговаривают, что в баре можно встретить Жан-Поля Бельмондо, но сдержанные работ- ники Le Bristol не распространяются об именах клиентов. Комфорт и покой ставится превыше. Здесь знаменитым гостям помогут скрыться от назойливого внимания папарацци, семьям с детьми — почувствовать домашний уют и заботу, а утом- ленным длительными перелетами моделям прийти в себя и вос- становиться после бурных Недель моды.

В отеле есть тренажерный зал, бассейн и спа-центр. Внимательный и услужливый персонал круглосуточно будет где-то неподалеку, невидимой рукой созда- вая первоклассные условия для комфортного пребывания.

В конце концов, где еще вы можете найти по возвращении в отель забытую когда-то книгу в том же номере, на том же месте, заботливо откры- тую на недочитанной странице? Но если вы, как и мы, увлечены советским дизайном, в часовом мире вас ждут уди- вительно приятные открытия. Вгоду—томжесамом,вкоторомМерка- тор создал первый глобус; на Крите, управ- лявшемся Светлейшей Республикой Вене- цией, родился Доменикос Теотокопулос, позже получивший прозвище Эль Греко; на недавно открытом континенте в основан- ной им Лиме скончался Франсиско Писарро; войскаСулейманаВеликолепногозахватили Буду,истолицаВенгриибыланавремяпере- несена в Братиславу, — в том же самом году реформатский проповедник Жан Кальвин триумфально вернулся в Женеву из Страс- бурга, чтобы изгнать из свободного города память о католической церкви, распустить монастыри, а почитание мощей и реликвий запретитькакнелепоесуеверие.

Теократиче- ская диктатура, установленная Кальвиным, нанеслаударнетолькопапству: Вольтер писал, что на про- тяженииболеечемлетвЖеневенеиграл ни один музыкальный инструмент. Жертвами кальвинистской реформы стали иместныеювелиры,водночасьелишивши- есязаказов.

Вскоре,однако,онипоняли,что если показательное потребление Кальвин порицал, то накопление богатства всяче- скиодобрял,считаяспособностькпредпри- нимательству едва ли не главной христиан- ской добродетелью. И мастера предложили своимклиентамновыйспособдемонстриро- вать богоизбранность, не нарушая кальви- нистской морали: В XIX веке они начали производить первые наручные часы. XXжевекпомимопрочеговыхолостилпреж- ний смысл из швейцарской часовой инду- стрии — самые известные дома все охот- нее сотрудничают с ювелирами и все чаще инкрустируюткаратнымбелымзолотом свои хронометры, не пренебрегая сапфиро- вым стеклом и бриллиантами.

Предпола- гается также, что их достоинства должен иметь возможность рассмотреть каждый — и с каждым десятилетием увеличивается диаметр корпуса швейцарских моделей, в е достигнув пика мегаломании, когда большинство новых моделей стали выпу- скатьсявкорпусе,способномукраситьлишь запястье регбиста.

Неудивительно, что для самыхуспешныхмужчинвпервыхмировых экономикахмирадорогиешвейцарскиечасы уже не цель и даже не средство. Марк Цукерберг не носит часов. По срав- нениюснимилюбовьСтиваДжобсакчасам Porscheзадолларовкажетсяпочтирас- точительством. И только Дональд Трамп не гонится за трендами — его коллекцию укра- шает Patek Philippe за 2,4 млн долларов. Что же делать русскому человеку с развитым вкусом, одинаково чурающемуся показ- ного потребления и пластиковых японских часов на батарейках?

Часы — это не гаджет, это при- бор, измеряющий время, в лучшем случае — еще и дату. Они должны уметь работать без подзарядки, хоть сколько-нибудь под- ходить для приключений и не беспокоить постоянными уведомлениями. И служить десятилетими — требование, прямо проти- воречащеестратегииAppleидругихтехноло- гических гигантов.

Остается, верно, задуматься об импортозамещении. За четыре с поло- винойпослевоенныхдесятилетиясоветская часовая промышленность успела произве- сти миллионы наручных часов, среди глав- ных достоинств которых — лаконичный дизайн; многие из этих моделей бывают снабжены вполне себе дельным механиз- мом. Из миллионных тиражей более чем десятка часовых заводов сохранились тысячи экземпляров в отличном состоя- нии: Серий- ное производство модели началось на 1-м Московском часовом заводе имени Кирова в году.

Она побывала в космосе на запястье российских, французских и немецких космонав- тов, а за разработку механизма кол- лектив конструкторов 1-го МЧЗ был удостоен Государственной премии СССР. Пол Дано Я зык тела Пола Дано говорит за него прежде, чем он открывает рот. На экране он часто кривобок, ссутулен, выгнут, из-за чего мгновенно интуитивно ощущаешь его ранимость. В жизни актер немного застенчив, будто бы ему не хватает книги, которую он читал бы на ходу.

В его задум- чивости и вежливости есть что-то такое, от чего хочется позвонить его маме и поблаго- дарить за сына. Он сыграл не так много главных ролей, но зрители мгновенно узнают в нем любимых персо- нажей: Он из тех актеров, чей талант часто превосходит размер роли разве что кроме последней из перечисленных.

Кстати, пре- жде чем согласиться на роль Пьера, Дано по своему обычаю задал себе несколько вопро- сов — на этот раз впервые прочел роман, чтобы убедиться, достоин ли литератур- ного источника сценарий Эндрю Дэвиса. Значит, тогда он отказался бы от роли? В его манере есть что-то от священ- ника: Они были связаны с попытками понять глубокий смысл про- изведения. Вещи внешние вроде богат- ства… Пьер получает все блага, которые, как нам кажется, должны осчастливить.

Не думаю, что они делают его счаст- ливым. Когда вещи, от кото- рых ты ждал счастья, тебе его не принесли? Сутулость — удачная находка, говорящая о том, что Пьеру неловко из-за своего роста. Безухов — сложная роль, персонаж, эволюциони- рующий от неуклюжего инженю до вла- дельца огромного и нежданного состояния.

Готовясь к этой роли, Дано долго думал о том, какую неловкость он хотел изобразить. Во время светского бала это довольно неловко. Пьер не невинен и не похож на ребенка, но менее расчетлив, чем окружающие его люди.

Эта открытость делает его особен- ным. Выраже- ние характера через телесность — один из любимых способов Дано вжиться в роль. Вопрос в том, откуда у этого человека энергия. Съемки — шесть месяцев суровой зимы в России и Литве — были настолько тяже- лыми, что Дано, кажется, до сих пор не вос- становился. Его подруга Казан дважды при- езжала к нему, но сам актер домой не ездил и почувствовал, что его жизнь застопори- лась. Он еще никогда не был занят на съем- ках так долго — с большинством ролей уда- валось справиться за два месяца — и до сих пор не может поверить, что ему пришлось отложить все остальные дела.

После этого мне потребовалась пол- наяперезагрузка. Он тотчас же ужасается тому, что позво- лил себе сказать то, что может быть рас- ценено как неблагодарность, и добавляет: Дано вырос в Манхэттене на Ист-Сайде, где находятся крупнейшие банки, а потом переехал в пригород.

Актер жил в престиж- ном районе, но без особенных денег. Дано и его сестру растила бабушка, мать отца. Кузнецову Анастасию Петровну - ватерщицу Дрезненской фабрики, Московской области.

Корнишина Федора Ивановича - слесаря-бригадира красильно-отделочной фабрики "Победа Пролетариата", Московской области. Корнееву Анастасию Степановну - банкаброшницу прядильно-ткацкой фабрики.

Кирьянову Ольгу Борисовну - ватерщицу фабрики имени 1 Мая, г. Красикову Анну Алексеевну - банкаброшницу прядильной фабрики. Киселева Алексея Афанасьевича - директора прядильно-ткацкой фабрики имени Вагжанова, г.

Киселева Ивана Васильевича - пом. Капустину Татьяну Алексеевну - стахановку-мотальщицу ткацкой фабрики "Большевик", Калининской области. Кириллову Акулину Абрамовну - прядильщицу фабрики имени Тельмана, г. Конкину Надежду Григорьевну - прядильщицу тонкосуконной фабрики имени Свердлова, Щелковского района, Московской области.

Качалину Наталию Васильевну - прядильщицу тонкосуконной фабрики имени Рудой, Пушкинского района, Московской области. Каган Григория Михайловича - управляющего Куйбышевской областной конторой "Союззаготшерсть". Коровкину Марию Сергеевну - ткачиху Киржачского комбината, Ивановской области. Киселева Михаила Семеновича - начальника ткацкой фабрики Смоленского льнокомбината.

Куликову Евдокию Александровну - банкаброшницу фабрики "Искра Октября", г.

  • НПА СССР/РФ с персоналиями

Колотыгина Павла Степановича - мастера ткацкого цеха фабрики имени Свердлова, Куйбышевской области. Капанова Павла Дмитриевича - прокладчика Ивановской выходной базы. Кудрявцеву Екатерину Васильевну - бригадира мотального цеха фабрики "Клинволокно", Московской области. Лаптеву Марию Георгиевну - стахановку-ватерщицу фабрики имени Абельмана, Ковровский район, Ивановской области.

Ледневу Анну Дмитриевну - мотальщицу Лежневской фабрики, г. Лукашеву Калачеву Дарью Федоровну - ватерщицу Измайловской фабрики, г. Ломовскую Марию Ивановну - ватерщицу Дедовской фабрики, Московской области. Лазареву Татьяну Ивановну - ватерщицу прядильной фабрики имени Кагановича, Калининской области. Латыпову Масуду - ватерщицу Ташкентского текстильного комбината имени Сталина.

Ладыженскову Веру Ивановну - ткачиху Купавинского тонкосуконного комбината, Ногинского района, Московской области. Львович Исидора Абрамовича - главного инженера, заместителя директора тонкосуконной фабрики "Освобожденный Труд", г.

Лесникову Марию Сергеевну - заместителя секретаря парткома Краснохолмской фабрики, г. Либинштейн Соню Лейбовну - заместителя начальника текстильного корпуса Могилевской фабрики искусственного волокна. Леонтьева Василия Леонтьевича - бригадира химцеха фабрики "Клинволокно", Московской области. Макарову Елизавету Дмитриевну - ткачиху фабрики "Шуйский Пролетарий", г.

Муратову Прасковью Ивановну - проборщицу фабрики имени Кирова, г. Муравьева Петра Соломоновича - пом. Максимова Петра Сергеевича - комплектного ткацкого пом. Морозову Елену Андреевну - ватерщицу Кинешемской фабрики N 1, г. Муравьеву Анну Дмитриевну - ровняльщицу Красноволжской фабрики, г. Михалева Ивана Васильевича - пом. Макарову Людмилу Яковлевну - ватерщицу комбината "Рабочий", г. Мастерову Татьяну Михайловну - инструктора прядильного цеха фабрики N 5, Московской области.

Махалину Капаеву Наталию Ивановну - ткачиху фабрики имени Щербакова, г. Малащенкову Анну Александровну - ватерщицу Смоленского льнокомбината. Малову Евдокию Ивановну - ткачиху Казанского льнокомбината. Миронову Марию Трофимовну - ватерщицу Смоленского льнокомбината.

Михайлову Марфу Гавриловну - стахановку-крутильщицу фабрики "Клинволокно", Московской области. Николаеву Екатерину Федоровну - браковщицу готового товара фабрики "Красный Октябрь", Ивановской области. Налетову Елизавету Евдокимовну - банкаброшницу Кинешемской фабрики N 1, г. Никанорову Татьяну Филипповну - ткачиху ткацкой фабрики "Пролетарка", г. Недорезова Михаила Сергеевича - токаря инструментального цеха механического завода имени й годовщины Октября, г.

Нессис Александра Самойловича - главного инженера фабрики. Никонову Евдокию Степановну - винтовщицу прядильного цеха фабрики "Шерстьсукно", г. Никифорову Веру Никифоровну - закладчицу геклинг-машин Вяземской льночесальной фабрики, Смоленской области. Невлютову Айшу Худайбердиновну - ткачиху фабрики. Одинцову Анну Михайловну - планочницу фабрики имени Фрунзе, г. Орлову Татьяну Ивановну - банкаброшницу Егорьевского меланжевого комбината, Московской области. Осипенкову Надежду Трофимовну - ткачиху прядильно-ткацкой фабрики.

Окорокова Федора Сергеевича - формовщика Ярцевского механического завода, Смоленской области. Орлову Екатерину Михайловну - ткачиху-стахановку прядильно-ткацкой фабрики "Пролетарский Авангард", Калининской области.

Паршина Акима Кирсановича - красильщика Ростокинской камвольно-отделочной фабрики, г. Пищулину Веру Ивановну - прядильщицу фабрики искусственной шерсти, г.

Панову Ирину Гавриловну - стахановку-ткачиху фабрики. Володарского, Ковровский район, Ивановской области. Потемкину Анастасию Федоровну - ткачиху Нижне-Середской фабрики, г. Полякову Марию Ивановну - банкаброшницу фабрики. Пашкову Елизавету Николаевну - чесальщицу отделочной фабрики Озерского комбината, Московской области. Панфилову Клавдию Ивановну - ткачиху механо-ткацкой фабрики "Победа Пролетариата", Московской области.

Плаунову Ксению Степановну - намотчицу фабрики "Советская Звезда", г. Пашкевич Якова Осиповича - сменного механика комбината "Рабочий", г. Пименова Георгия Ивановича - веревочника мюльного цеха фабрики "Равенство", г. Пыжева Павла Сергеевича - ремонтировщика оборудования прядильной фабрики имени Калинина, г.

Пугачеву Александру Яковлевну - стахановку банкаброшницу прядильной фабрики имени Кагановича, Калининской области. Пупихина Ефима Федоровича - пом. Папенкову-Назарову Марию Логиновну - прядильщицу Краснохолмского комбината, г. Попову Екатерину Тимофеевну - крутильщицу фабрики. Калинина прядильно-камвольнаяг. Павлова Романа Михайловича - регулера кардо-лентной фабрики.

Панина Романа Павловича - начальника цеха Купавинского тонкосуконного комбината Ногинского района, Московской области. Павлова Серафима Александровича - заместителя начальника и главного инженера Главшелкпрома. Павлова Федора Ивановича - директора Смоленского льнокомбината. Парфенову Татьяну Федоровну - закладчицу геклинг-машин Вяземской льночесальной фабрики.

Пинигина Николая Григорьевича - сменного мастера Арамильской фабрики, Свердловской области. Плешакова Василия Михайловича - грузчика Московской выходной базы. Пичеву Марию Фоминичну - стахановку-бригадира сортировочного цеха Могилевской фабрики искусственного волокна.

Рубрика: Новости

Прензову Елизавету Степановну - стахановку-мотальщицу Могилевской фабрики искусственного волокна. Ремизникову Пелагею Ивановну - планочницу-бригадира стахановской бригады фабрики. Рябову Ксению Семеновну - ватерщицу фабрики имени Ногина, г. Родионову Александру Васильевну - банкаброшницу Высоковской фабрики, Московской области. Рябова Ивана Антоновича - токаря-стахановца фабрики.

Реутову Екатерину Васильевну - ткачиху фабрики имени Молотова, г. Ретюнского Якова Семеновича - ткацкого подмастера Барнаульского меланжевого комбината. Сальникова Федора Ильича - пом. Севастьянова Александра Васильевича - ткацкого пом. Скотникову Елизавету Никифоровну - ватерщицу Большой шуйской фабрики, г.

Сурову Матрену Федоровну - машиниста белосушильных барабанов фабрики имени рабочего Федора Зиновьева, г. Смирнову Марию Андреевну - ткачиху фабрики имени Шагова N 3, г. Соколову Анастасию Павловну - ватерщицу комбината "Большевик", г. Садовникову Марию Васильевну - ватерщицу прядильной фабрики N 1 имени Моисеенко, Орехово-Зуевского хлопчатобумажного комбината, Московской области.

Соколову Татьяну Ивановну - крутильщицу ниточной фабрики Глуховского комбината, Московской области. Соломонову Зинаиду Васильевну - ватерщицу Новогребенной фабрики Глуховского комбината, Московской области. Сарафанову Пелагею Георгиевну - ткачиху орехово-зуевской Подгорной фабрики, Московской области. Савельеву Татьяну Николаевну - ткачиху орехово-зуевской ткацкой фабрики N 1 имени Волкова, Московской области.

Савельеву Прасковью Борисовну - стахановку-ватерщицу прядильно-ткацкой фабрики "Пролетарский Авангард", Калининской области. Спорышева Виктора Михайловича - заместителя начальника, главного инженера 2-го Главного Управления хлопчатобумажной промышленности, Ивановской области.

Сидорову Серафиму Тимофеевну - ткачиху Ленской фабрики, Московской области. Слесаренко Анатолия Дмитриевича - технорука льнозавода имени Коминтерна, Починковского района, Смоленского льнотреста.

Сизова Алексея Николаевича - машиниста паро-силового хозяйства Вяземской льночесальной фабрики, Смоленской области. Сергееву Любовь Константиновну - бригадира швинг-турбины Ленево-Горского льнозавода, Ленинградского льнотреста. Смирнову Валентину Федоровну - бригадира кудельного агрегата Солецкого льнозавода, Ленинградского льнотреста. Соснина Ивана Яковлевича - главного инженера Арамильской фабрики, Свердловской области. Сакина Менделя Моисеевича - стахановца, слесаря-инструментальщика Могилевской фабрики искусственного волокна.

Степанову Анну Антоновну - инженера-исследователя Научно-исследовательского института искусственного волокна, Московской области. Старушкевич Петра Петровича - стахановца, прядильщика Ленинградской фабрики "Пятилетка". Суханова Ивана Григорьевича - старшего инженера-диспетчера фабрики "Клинволокно", Московской области.

Такмакову Анну Васильевну - бригадира молодежной бригады ткацкой фабрики имени Лакина, Собинского района, Ивановской области. Титову Веру Арсентьевну - ватерщицу Высоковской фабрики, Московской области.

Тихомирову Ефросинью Сергеевну - ткачиху ткацкой фабрики Озерского комбината, Московской области. Телятникову Веру Михайловну - ватерщицу комбината. Тимофееву Клавдию Осиповну - работницу намоточного цеха комбината имени Кирова, г.